读书笔记之《故事：材质、结构、风格个银幕剧作的原理》Chapter17
读书笔记之《故事：材质、结构、风格个银幕剧作的原理》
作者：【美】罗伯特·麦基
翻译：周铁东
Chapter17 人物
一、问题
1、心灵虫
2、人物是什么？
3、人物设计
4、人物写作技巧
二、归纳
1、作家就是心灵虫，创造出符合人物本性的激励事件。
2、人性永不过时。
3、人物是对人性的比喻。
4、人物设计安排：
①人物塑造；
②人物真相。
5、人物真相只能通过两难之境来表达，压力越大，越能揭示人物的性格真相。
6、欲望使得人物获得生命（询问人物想要什么）。
7、不要将动机执着于具体研究，要对动机有切实的理解，并留下一些神秘色彩。
8、人物是否成功取决于他在行动中做出的选择。
9、用行动中的选择来表达人物。
10、“维”是矛盾。
11、主人公必须是人物中“维”最多的一个，即围绕在主人公身上的矛盾应该最多。
12、从本质而言，是主人公创造了人物。
13、配角使主人公变得圆满，使他的复杂连贯性一致，真实可信。
14、人物通过迎战对抗力量来追求欲望。
15、作家要热爱自己创造的人物，哪怕是反派。
16、只有作者先热爱人物，才会知道人物想要什么。
17、如果不能爱反派，就不要写他们。
18、写作的关键是自知（也是自我反思的过程）。
19、对自己的人性的神秘了解得月神，对自己的了解就会越多，从而了解别人（人物创作的第一步是从“自我解剖”开始的）。
三、摘录
P437
人物设计开始于两个方面的安排：人物塑造和人物真相。重复一遍：人物塑造是所有可观察的素质的综合，是一个使人物独一无二的综合体：外表特征、语言和手势风格，性别、年龄、智商、职业、个性、态度、价值观、住在哪儿、住得怎样。人物真相潜伏于这一面具之下。撇开它的人物塑造特征不谈，在其内心深处这个人是谁？忠诚还是不忠？诚实还是虚伪？充满爱心还是冷酷无情？勇敢还是怯懦？慷慨还是无私？意志坚强还是意志脆弱？
EnglishP375
Character design begins with arrangement of the two primary aspects: Characterization andTrue character. To repeat: characterization is the sum of the observable qualities, a combination that makes the character unique. Physical appearance coupled with mannerisms, style of speech and gesture, sexuality, age, IQ,occupation, personality, attitudes, values, where he lives, how he lives. True character waits behind this mask. Despite his characterization, at heart who is this person? Loyal or disloyal? Hones or liar? Loving or cruel? Courageous or cowardly? Generous or selfish? Willful or weak?
P438
生活中的道理在小说中也同样适用。一旦我们明确地了解了人物的欲望——不仅是自觉的欲望，在复杂的人性中还要了解其不自觉的欲望——这个人物就会获得生命。
EnglishP376
What'strue of life is true of fiction. A character comes to life the moment we glimpse a clear understanding of his desire-not only the conscious, but in acomplex role, the unconscious desire as well.
P440
维是指矛盾：无论是深层的性格之内（负疚沉重的野心）还是人物塑造和深层性格之间（一个魅力四射的小偷）。这些矛盾必须是连贯一致的。
EnglishP378
Dimension means contradiction: either within deep character( guilt-ridden ambition) or between characterization and deep character (a charming thief). These contradiction must be consistent.
P441
多维任务令人痴迷，性格或行为中的矛盾会锁定观众的注意力。因此，主人公必须是全体人物中最多维的一个人物，以将移情焦点集中在这一明星角色上。不然的话，善之中心就会偏离，虚构的宇宙就会崩溃，观众就会失去平衡。
EnglishP378
Dimensions fascinate: contradictions in nature or behavior river the audience's concentration. Therefore, the protagonist must e the most dimensional character in the cast to focus empathy on the star role. If not, the Center of Good decenters;the fictional universe flies apart; the audience lose balance.
(非常大的教训！！！)
P442
A、B、C、D四个人物的创造和设计完全由主人公的需要决定。他们之所以存在，从原则上而言，完全是为了通过动作和反应使中心角色的复杂性变得明确可言。
EnglishP379
The creation and design of characters A、B、C and D is dictated by the needs of the protagonist. They are what they are principally to make clear and believable, through action and reaction, the complexity of the central role.
P442
小人物必须故意轻描淡写，但又不能流于呆板。
EnglishP380
Bit parts should be drawn deliberately flat…but not dull.
P448
拥抱你所创造的所有人物，尤其是坏人。他们就像其他每一个人一样值得你去爱。
EnglishP385
Embrace all your creations, especially the bad people. They deserve love like everyone else.
P449
如果你不能爱他们，就不要写他们。另一方面，千万不要容许你对一个人物的移情或反感导致戏剧腔或陈规俗套，既要爱他们，又不要失去自己清醒的头脑。
EnglishP386
If you can't love them don't write them. On the other hand, permit neither your empathy or antipathy for a character to produce melodrama or stereotype. Love the mall without losing your clear headedness.
P450
观察是我们塑造人物的源泉，但是对人物深层性格的理解却来自憋出。所有优秀人物写作的根本是自知。
EnglishP386
Observation is our source of characterizations, but understanding of deep character is found in another place. The root of all tine character writing is self-knowledge.
2018.06.25
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