读书笔记之《超棒小说这样写：写出结构完整、剧情紧凑、让人欲罢不能的超完美小说》03
读书笔记之《超棒小说这样写：写出结构完整、剧情紧凑、让人欲罢不能的超完美小说》
作者：【美】詹姆斯·傅瑞
翻译：尹萍
出版社：云梦千里文化创意事业有限公司（台湾）
How to Write a Damn Good Novel: A Step-by-Step No Nonsense Guide to Dramatic Storytelling
Chapter03 小说存在的理由：前提
一、问题
1、什么是前提？
2、如何找到前提？
3、前提的作用。
4、构建前提的关键是什么？
5、如何为小说选材？
6、前提的要求。
二、归纳
1、小说要有头有尾，并首尾呼应。
2、一个故事只能有一个前提。
3、前提让写作可控，不偏离主题。
4、每一个故事有且只有一个前提。
5、剧情小说：前提和结尾要有因果关系。
6、前提必须清楚明确。
7、选材决定故事的节奏：好的选材让故事紧凑，不好的选材让故事拖沓。
8、选材包括人物、对话、情节、冲突……
9、前提决定故事的选材。
10、证明故事前提的方式必须紧凑。
11、要把故事中与前提无关的部分剔除。
12、前提一旦确定，整个故事就应该为证明前提服务。
13、前提是故事的大局观，对故事脉络的描述。
14、人物、冲突、前提是打造故事的基础材料，缺一不可。
三、摘录
P81
什么是前提？
它是你写作这部小说的原因。
它是你必须证明的论点。
它是你的小说存在的理由。
它是你想表达的核心、内心、中心与灵魂。
P84
故事写作的基底是“命题”，是一个“简短、合理的声明或推论，要用整个戏剧的全部动作来说明。”
——普莱斯（W.T.Price）
《戏剧架构与戏剧原则之分析》(The Analysis of Play Construction and Dramatic Principle, 1909)
P85
前提就是结论的预先声明，是要用整个辩论过程证明的论点。
论辩的每个部分都要支持前提，才是好的论辩。
你要证明你的前提，你的前提就是你的结论。
P86
前提把作者限定在他的主题上。
小说作品的前提不是放诸四海皆准的事实，它只在小说里的特殊情况下成立。
P87
小说的前提只是声明，由于故事中的核心冲突，书中人物变成怎样。
P88
每一个讲故事的小说都有前提吗？是的！
只有一个前提吗？是的！
P89
在小说里，前提是假想论点的结论。
如果故事的结尾没有跟前面发生的事产生因果关系，它就不是剧情小说。
剧情小说只能有一个前提，因为它只能有一个高潮，在高潮中核心冲突解决了。
核心冲突获得解决，就证明了前提。
P90
前提不能过于空泛。
P92
让人物带你找出需要的前提。
故事的发想可以来自任何地方，一种感觉，一个印象。
P94
寻找前提没有公式。
你就是先想定一个人物或一个状况，给主角制造一个困境，然后揣想会怎么发展。
P95
好的前提应该讲到——某人遭遇一连串的冲突，结果在某方面产生了变化，导致一个结果。
构建前提时，记得三个C：人物（或角色，character）、冲突（conflict）和结果（conclusion）。
一个剧情故事就是：主角经历危机而转变；前提：是这种转变的简短叙述。
P96
选材——选择在小说中纳入什么，略去哪些——是作者的重要工作之一。
省略掉故事不需要的场景、描述、人物和对话，就是去芜存菁。
选材选得好，读者会觉得故事“紧凑”，选得不好，读者就会觉得“拖拖拉拉”。
P97
选材——包含什么、丢弃什么——是由你的前提来决定。
P100
如果故事中的某一部分对证明前提没有帮助，就该将它删除。
作者一旦拟定前提，每一幕、每一行对话、每一段描述、每一个句子，都应该帮助证明前提。
P101
前提就是“人物经历冲突导致的结果”。
P103
如果人物经历冲突达到结局，那么这本书就有一个好的前提，即使作者本人没有意识到前提是什么。
人物、冲突与前提是故事的砖块、水泥和造型。
四、举例（P91）
1、无意义的前提
（1）不可相信陌生人。
（2）贫穷百事哀。
（3）战争杀人。
（4）生命美好。
（5）人生难逃一死——事实无法成为可用的前提。
（6）生命短暂——能够作为故事的寓意，但不能是前提。
2、行得通的前提
（1）信任陌生人，终会幻灭。
（2）出身贫贱养成的贪婪无度，令人孤僻无情。
（3）任你是王公将相，也难逃战争的毒手。
（4）爱让人快乐。
2018年11月17日
评论