小舟从此逝

千山万水

番外·读书笔记之《孤独的小说家》佳句欣赏

读书笔记之《孤独的小说家》

作者:石田良衣

翻译:杨恋

北京联合出版社

P19

真正的作家并不是为了追名逐利,世上还有哪种工作比一个字一个字地爬格子更没效率呢?如果拿同样的时间和精力去做更有效率的工作,作家个个都要腰缠万贯了。

 

P46

和高大的油菜花相比,这匍匐于地的蒲公英或许得不到多少太阳的眷顾吧。可即便如此,它们还是努力地骄傲地开放着,它的美,其他任何花都不可企及。

即使无人欣赏,也可以骄傲地绽放。如果说,所有的花都有各自的美丽,那作家不也是一样么?自己的创作之花已经无法改变了,就像蒲公英想变成油菜花,那最多也只能是像而已,到最后反而失去了蒲公英原有的美丽。

 

P48

是的,蒲公英,即使无人欣赏,它也骄傲地绽放。十年来,虽然没有人正视我,但我相信蒲公英也有蒲公英的价值,所以我决定了,从今往后就做一个蒲公英一样的作家。

 

P66

车门还是自己想开的时候就开,想关的时候就关,有利于身心健康。

 

P91

诞生伟大作品的年代,往往也是充满苦难的年代。若果真这样,还不如就生活在一个诞生不了伟大作品却可以创作自己喜爱的作品的平凡时代。

 

P114

不单只是文学奖,其实所有奖项都是一场悲喜剧,只有当自己站上舞台那一刻,才知道嘲笑他人的浅薄和孩子气是多么可笑。

 

P115

小说的世界里,作者就是上帝,可现实生活中那个万能的上帝并不存在,恋爱更是如此。

 

P116

作品的世界虽浩瀚无涯,作家的内心却狭隘有界。

 

P119

作家这种职业哪有仅靠运气就能如鱼得水般轻而易举。

 

P135

小说中,对异性的到位描写非常重要。漫画界的流行语“画得帅哥美女,就能名利双收”,也同样适用于文坛,因为描写异性需要敏锐的观察力和感受力以及丰富的经验,即使名利双收也无须奇怪。

 

P140

虽有遗憾,也有不甘,但结果仍需自己来承受。既然有胜者,就必然有多倍于其的败者,这是世界之常理。

 

P143

一切都结束了。但是,真正的战斗现在才开始。就算败,至少也应该败得风度翩然。

 

这个国家只教给孩子成功,却对失败不屑一顾。

 

做一个有风度的败者,就必须抓住下一个挑战权。

 

P146

他明白,世上有一种人纵使嫉妒艳羡也始终无法企及。

 

P155

虽然在小说中可以任意安排别人的人生,但并不能把它们复制进自己的人生,却还必须装出一副有所领悟的模样。这就是作家的宿命。

 

P157

无论多么出色的作家,都不可能引领每股浪潮。作家写的,只是他们能写的东西。除了那几年的风靡,在等到下一次浪潮来临前他们能做的,只是埋头写下去。而有时候,或许永远没有下一次。

 

P221

小说的情节可以预测,而自己的人生却无法预知。

 

P230

作家真的有很多类型。有的人一直自信满满,每次出新书都自认为是巅峰之作,鼻孔朝天;也有的人每次出新书都叹气说写得不好,而变得灰心丧气。

 

P236

刚入行时的新鲜心情已经完全消失,有时甚至感觉自己只剩下一副空壳。在世界这个巨大的笔记本上涂鸦十年,似乎任何文字都可轻易地用橡皮擦去,纸页上不留下一丝痕迹。

 

P237

学一些新东西只算是知识储备,单靠这些还是写不出书来的。一个素材,如果不通过你的心,你的头脑,你的身体全身心地去感受,就写不到小说里。

 

2018年6月30日 星期六

与君共勉

读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》Chapter19·完结

读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》

作者:【美】罗伯特·麦基

翻译:周铁东

 

Chapter 19 作家的创作方法

 

一、问题

1、写作的选择。

 

二、归纳

1、要不断的实践以完善自己的技艺。

2、作家的分类:

①专业性的;

②挣扎着的。(是我┭┮﹏┭┮)

3、只有专业性才能长久。

4、步骤大纲很重要。

5、不要怕一次次毁掉写好的情节,因为作家追求的是一个流畅且富有意味的故事。

6、直到在研究中获得故事高潮之前,故事都不会成型。

7、故事高潮会帮助故事设计变得合理,哪怕要推翻之前的情节。

8、只有连大纲也能让人有星期,才开始将其扩展描写,处理成台本。

9、台本处理的阶段也不要停止想象和研究,只有不断的想象和研究才能让人物和世界成长、完善。

10、台本也不少故事,只有对台本进行处理后,才能得到故事。

11、不要着急描写对白。

12、作家之路绝不平坦。

13、将本能转化为知识。

14、从里到外的写作。

15、笔耕不辍,研究不停,直到把原理化为本能。

 

三、摘录

P485

通过精心准备后写出的对白能创造出因人而异的声音。他们并不是说着同样的话,他们并不是说着作者的话。

English P416

Dialogue written after in-depth preparation creates character-specific voices. They don’t all sound like one another and they don’t all sound like the writer.

 

你必须发展你的判断力和趣味,这是一种对自己的败笔的鉴别力,然后鼓起不懈的勇气来根除弱点并把它们变为有点。

You must develop your judgement and taste, a nose for your own bad writing, then call upon a relentless courage to root out weakness and turn them into strengths.

 

转折点必须想象、删除、在想象然后在文本和潜文本中得到充分演绎。否则,你便很难指望超群脱俗。

English P417

Turning points must be imagined, discarded, and reimagined, then played out in text and subtext. Otherwise you have little hope of achieving excellence.

 

四、感谢

非常感谢每一位陪我一起写完整本书的读书笔记的大大们,在章节的最后,大师罗伯特·麦基讲述了一条千足虫的寓言故事,非常具有启发意义。

一开始的时候,我们都是凭借本能在横冲直撞,所以总是碰壁,当有人问我们如何写作的时候,我们忽然的灵感和写作才华仿佛一夜间消失了,甚至让我们自己感到错愕。

然后我们开始了专业化的研究,刚刚开始研究的时候,我发现自己越来越自卑,觉得现在的自己甚至不如小时候的自己厉害,因为小时候不费力气就能有一百个点子,根本不知道什么叫做灵感枯竭。

但是不断的研究学习并不应该是斩断我们写故事的本事的凶手,反而应该是帮助我们成长的辅佐,通过它,我们可以了解到自己的才能来自何处,认识到自己的长处与短处,知道如何改进自己,通过不断的磨练,慢慢找回本能,甚至通过学习让本能进化。

过去我们凭热血的冲动写作,现在明白了故事运行的原理,将两者结合,从生活的点滴中汲取灵感,笔耕不辍,终有一天写作的梦想会开花结果。

哪怕无法换来等价的金钱作为价值的评判,也能从心灵的层面获得圆满的慰藉。


——完—— 


2018.06.29


读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》Chapter18

读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》

作者:【美】罗伯特·麦基

翻译:周铁东

 

Chapter18 文本

 

一、问题

1、对白

2、描写

3、形象系统

 

二、归纳

1、语言形象丰富了情感和意义。

2、对包要有日常谈话的形式,但内容要远超寻常。

3、生活不存在独白,是对白。

4、努力用视觉方式描写一个场景。

5、对白的原则:少即是多。

6、诗化的含义:强化表现力。

7、好故事必须有一个隐藏的形系统,但不能让人意识到。

 

三、摘录

P457

只要能够创造出一个视觉表达,就绝对不要写对白。写作每一个场景需要攻克的第一道难关应该是:我如何才能以一种纯视觉的方式写出这个场景,而并不要诉诸对白?遵循回报递减原理:你写出的对白越多,对白的效果就越小。

EnglishP393

Neither write a line of dialogue when you can create a visual expression. The first attack on every scene should be: How could I write this in a purely visual wayand not have to resort to single line of dialogue? Obey the law of diminishing returns: The more dialogue you write, the less effect dialogue has.

 

P458

形象是我们的第一选择,对白是令人遗憾的第二选择。对白是我们在剧本上的最后一个层面。不要搞错,我们都喜欢精彩的对白,但是,少即是多。

EnglishP394

Imageis our first choice, dialogue is regretful second choice. Dialogue is the last layer we add to screenplay. Make no mistake, we all love great dialogue, butless is more.

 

P461

故事是一条没有尽头的变化流,是关于成为。

EnglishP396

Story life is an unending flux of charge, of becoming.

(请特别注意这一句的时态,现在进行时:表示动作发生的时间是“现在”,动作目前的状态是“正在进行中”。)

 

P466

诗化并不等于美化。

准确地说,诗化是指强化表现力。无论故事的内容是漂亮还是丑恶,神圣还是亵渎,恬静还是喧闹,田园牧歌还是都市风情,英雄史诗还是内心生活,它都需要得到充分的表达,成为一个讲得好,导得好而且演得好的好故事甚至好影片。

EnglishP400

Poeticdoes not mean pretty.

Rather,poetic means an enhanced expressivity. Whether a story's content is beautiful or grotesque, spiritual or profane, quietistic or violent, pastoral or urban,epic or intimate, it wants full expression. A good story well told, well directed and acted, and perhaps a good film.

 

P474

象征手法是强有力的,比大多数人所能意识到的更为强大,只有它能绕过有意识的头脑,而直接潜入无意识的心灵……同理,象征也可以触动我们、打动我们、感动我们——只要我们没有意识到其象征意味。一个象征若被意识到,则会成为一种中性的、知识性的好奇,好无力度而且实际上毫无意义。

EnglishP407

Symbolism is powerful, more powerful than most realize, as long as it bypass the conscious mind and slips into unconscious… In the same way, symbols touch us and move us-as long as we don't recognize them as symbolic. Awareness of a symbol turns it into a neutral, intellectual curiosity, powerless and virtually meaningless.

 

四、随想。

我认真想了想,我还记得的写得最好的台词,果然还是从《霹雳布袋戏》里面来的,第一句出自绮罗生与意琦行的对话,当时是意琦行拍着绮罗生的肩膀说:“一旦你染黑,那我意琦行也不可能独白。沉沦的路上,我与你同行。”

在说这句话的时候,绮罗生微微低头不语,扇子轻摇晃,有一种心事压重的感觉,而意琦行身体直立,拍肩的动作和眼睛的方向都表现出一种坚定的感觉,就是视觉效果和对白的双重暴击,所以影响十分深刻。

第二句是最光阴对着沉睡的绮罗生说的:“你成全了自己湖海不留憾恨,那我呢?我能循着心口的跳动,进入你的梦中,与你共梦吗?”

其实我觉得他们的故事到这里完结恰到好处,我个人真的很讨厌那个狗尾续貂的苏醒结局……感觉毫无意义,而且将故事的整体层次拉低了。

第三句是骨箫阿姨的:“多爱一个人,多恨一个人,才会多想凌迟一个人。”骨箫阿姨霹雳里我十分喜欢的反派之一,感觉她的塑造要比琴绝弦更成功,在人物众多的霹雳世界里个性更加的鲜明。

第四句是龙剑再会的时候,剑子仙迹对疏楼龙宿说的:“我心依然,但看好友当下之心。”应该是非常之有名的名句了,当剑子在雨中撑着一把红伞走向宫灯帏的时候,画面的冲击也是非常强的,十分推荐此时的配乐《宫灯帏》,按照上一章节说的“要在稿纸上做到电影做得最好的事情”,如果某一天可以在稿纸上达到那样的境界,证明大家的笔力有了非凡的提升。

第五句是北域双邪的名句:

一剑封禅:“我叫你离开江湖你肯不肯?”

剑雪无名:“有何不肯?”

一剑封禅:“那你为何还在?”

剑雪无名:“因为你还在。”

请大家自己品尝。

最后那个象征意义,我还在继续的思考,目前联想到的作品就是“哈利波特系列”不得不说,罗琳大神真的太牛了,而且很细腻,无论读多少遍都不会觉得厌烦,而且越是深入细节,越是令人称赞。

2018.06.27


读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》Chapter17

读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》

作者:【美】罗伯特·麦基

翻译:周铁东

 

Chapter17 人物

 

一、问题

1、心灵虫

2、人物是什么?

3、人物设计

4、人物写作技巧

 

二、归纳

1、作家就是心灵虫,创造出符合人物本性的激励事件。

2、人性永不过时。

3、人物是对人性的比喻。

4、人物设计安排:

①人物塑造;

②人物真相。

5、人物真相只能通过两难之境来表达,压力越大,越能揭示人物的性格真相。

6、欲望使得人物获得生命(询问人物想要什么)。

7、不要将动机执着于具体研究,要对动机有切实的理解,并留下一些神秘色彩。

8、人物是否成功取决于他在行动中做出的选择。

9、用行动中的选择来表达人物。

10、“维”是矛盾。

11、主人公必须是人物中“维”最多的一个,即围绕在主人公身上的矛盾应该最多。

12、从本质而言,是主人公创造了人物。

13、配角使主人公变得圆满,使他的复杂连贯性一致,真实可信。

14、人物通过迎战对抗力量来追求欲望。

15、作家要热爱自己创造的人物,哪怕是反派。

16、只有作者先热爱人物,才会知道人物想要什么。

17、如果不能爱反派,就不要写他们。

18、写作的关键是自知(也是自我反思的过程)。

19、对自己的人性的神秘了解得月神,对自己的了解就会越多,从而了解别人(人物创作的第一步是从“自我解剖”开始的)。

 

三、摘录

P437

人物设计开始于两个方面的安排:人物塑造和人物真相。重复一遍:人物塑造是所有可观察的素质的综合,是一个使人物独一无二的综合体:外表特征、语言和手势风格,性别、年龄、智商、职业、个性、态度、价值观、住在哪儿、住得怎样。人物真相潜伏于这一面具之下。撇开它的人物塑造特征不谈,在其内心深处这个人是谁?忠诚还是不忠?诚实还是虚伪?充满爱心还是冷酷无情?勇敢还是怯懦?慷慨还是无私?意志坚强还是意志脆弱?

EnglishP375

Character design begins with arrangement of the two primary aspects: Characterization andTrue character. To repeat: characterization is the sum of the observable qualities, a combination that makes the character unique. Physical appearance coupled with mannerisms, style of speech and gesture, sexuality, age, IQ,occupation, personality, attitudes, values, where he lives, how he lives. True character waits behind this mask. Despite his characterization, at heart who is this person? Loyal or disloyal? Hones or liar? Loving or cruel? Courageous or cowardly? Generous or selfish? Willful or weak?

 

P438

生活中的道理在小说中也同样适用。一旦我们明确地了解了人物的欲望——不仅是自觉的欲望,在复杂的人性中还要了解其不自觉的欲望——这个人物就会获得生命。

EnglishP376

What'strue of life is true of fiction. A character comes to life the moment we glimpse a clear understanding of his desire-not only the conscious, but in acomplex role, the unconscious desire as well.

 

P440

维是指矛盾:无论是深层的性格之内(负疚沉重的野心)还是人物塑造和深层性格之间(一个魅力四射的小偷)。这些矛盾必须是连贯一致的。

EnglishP378

Dimension means contradiction: either within deep character( guilt-ridden ambition) or between characterization and deep character (a charming thief). These contradiction must be consistent.

 

P441

多维任务令人痴迷,性格或行为中的矛盾会锁定观众的注意力。因此,主人公必须是全体人物中最多维的一个人物,以将移情焦点集中在这一明星角色上。不然的话,善之中心就会偏离,虚构的宇宙就会崩溃,观众就会失去平衡。

EnglishP378

Dimensions fascinate: contradictions in nature or behavior river the audience's concentration. Therefore, the protagonist must e the most dimensional character in the cast to focus empathy on the star role. If not, the Center of Good decenters;the fictional universe flies apart; the audience lose balance.

(非常大的教训!!!)

 

P442

A、B、C、D四个人物的创造和设计完全由主人公的需要决定。他们之所以存在,从原则上而言,完全是为了通过动作和反应使中心角色的复杂性变得明确可言。

EnglishP379

The creation and design of characters A、B、C and D is dictated by the needs of the protagonist. They are what they are principally to make clear and believable, through action and reaction, the complexity of the central role.

 

P442

小人物必须故意轻描淡写,但又不能流于呆板。

EnglishP380

Bit parts should be drawn deliberately flat…but not dull.

 

P448

拥抱你所创造的所有人物,尤其是坏人。他们就像其他每一个人一样值得你去爱。

EnglishP385

Embrace all your creations, especially the bad people. They deserve love like everyone else.

 

P449

如果你不能爱他们,就不要写他们。另一方面,千万不要容许你对一个人物的移情或反感导致戏剧腔或陈规俗套,既要爱他们,又不要失去自己清醒的头脑。

EnglishP386

If you can't love them don't write them. On the other hand, permit neither your empathy or antipathy for a character to produce melodrama or stereotype. Love the mall without losing your clear headedness.

 

P450

观察是我们塑造人物的源泉,但是对人物深层性格的理解却来自憋出。所有优秀人物写作的根本是自知。

EnglishP386

Observation is our source of characterizations, but understanding of deep character is found in another place. The root of all tine character writing is self-knowledge.

 

2018.06.25


读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》Chapter16

读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》

作者:【美】罗伯特·麦基

翻译:周铁东

 

Chapter16 问题和解决问题的方法

 

一、提示

该篇涉及小说作家、戏剧作家以及电影编剧和电视编剧,但本篇读书笔记只涉及小说作家部分。

是的,在这部分的章节里,哪怕都是编剧,电视编剧和电影编剧处理问题的方法也是不同的!

另外,由于本篇的题目就是问题,所以就没有提问环节了。

 

二、归纳

1、故事要抓住读者的兴趣,然后给与回报。

2、故事设计要吸引人性的两个方面:智慧、情感。

3、人都有趋善之心(哪怕只是自己以为的“善”)。

4、必须移情于主人公。

5、“善”是对“负面背景”的对照。

6、激发读者对幕后故事的好奇心。

7、真正的惊奇要揭露虚构世界中隐藏的事实真相。

8、无巧不成书。

9、、巧合必须有意义。

10、不要用巧合来转折结尾。

11、弄一个像样的结尾。

12、行动决定人生的意义,生活掌握在自己手中。

13、主观视点:描述人物的行为,他们之间的相互关系等的实际角度。

14、小说的强项:戏剧化地表达内心冲突。

15、要在稿纸上做出电影做得最好的事情。

16、戏剧腔是因为动机不足。

17、漏洞是因为故事缺乏逻辑性。

 

三、摘录

P405

随着故事展开,观众会自觉地或本能地考察负载着价值的世界和人物全貌,力求分清善恶,是非以及有价值的事物和无价值的事物。他们会力图寻找善之中心。一旦找到这一核心,情感便会趋之若鹜。

EnglishP347

As a story opens, the audience, consciously or instinctively inspects the value-charged landscape of world and characters, trying to separate good from evil, right from wrong, things of values from things of no values. It seeks theCenter of Good. Once finding this core, emotions flow to it.

 

善之中心必须至少位于主人公身上。其他任务可以共享这一善之中心,因为我们可以移情于任意数目的人物,但我们必须移情于主人公。另一方面,善之中心,并不是指和善。“善”的界定并不仅是指它是什么,而且还指它不是什么。从观众的视点而言,“善”是对照于一个负面背景而做出的一种判断,所谓“负面背景”即指一个被认为或被觉得“非善”的世界。

 

At the very least the Center of Good must be located in the protagonist. Others may share it. For we can empathize with any number of characters, but we must empathize with the protagonist. On the other hand, the Center of Good doesn'timply "niceness". "Good "is defined as much by what it's not as by what it is. From the audience's point of view, "good "is a judgment made in relationship to or against a background of negativity, a universe that's thought or felt to be "not good".

 

P415

因此,解决办法不是要回避巧合,而是要戏剧化地表现出它是如何毫无意义地进入生活,然后随着时间得逝去而活的意义,表现出随意的反逻辑如何变成生活现实的逻辑。

EnglishP356

The solution, therefore, is not to avoid coincidence, but to dramatize how it may enter life meaninglessly, but in time gain meaning, how the antilogic of randomness becomes the logic of life-as-lived.

  

P416

根据行业规矩,不要再讲述过程的中点之后采用巧合。而是要越来越多地把故事交到人物手中。

EnglishP357

As arule of thumb do not use coincidence beyond the midpoint of the telling. Rather,out the story more and more into the hands of the characters.

 

P418

我们每一个人都知道,无论是好是坏,我们必须选择何行动,以此来决定我们人生的意义。没有任何巧合的人和事会出来为我们肩负这一重大责任,尽管我们周围存在诸多的不公和混乱。

EnglishP358

No one and nothing coincidental will come along to take that responsibility from us,regardless of the injustices and chaos around us.

 

P425

长篇小说独一无二的力量和神奇在于独一无二地表现你眉心冲突。这是小说的强项,要比戏剧和电影强很得多。无论是第一人称还是第三人称,小说家可以潜入思想和感情,头难过过微妙、紧张和诗化意象在读者的想象中投射出内心冲突和激越。在小说中个人冲突可以通过描写来勾画,用语言刻画出人物与社会或环境斗争的画面,而个人冲突则是通过对话来构建。

EnglishP365

The unique strength and wonder of the novel is the dramatization of inner conflict.This is what prose does best, far better than play or film. Whether in first-orthird-person, the novelist slips inside thought and feeling with subtlety,density, and poetic imagery to project onto the reader's imagination the turmoil and passions of inner conflict. In the novel extra-personal conflict is delineated through description, word pictures of characters struggling with society or environment, while personal conflict is shaped through dialogue.

注:激越

①文学意:指情绪激烈、激昂、声音高亢清越。

②心理学含义:伴有严重运动性不安的焦虑。

此处应该理解为心理学含义。

 

P427

小说的纯粹性是指故事的讲述过程完全位于内心冲突层面,利用发咋的语言技巧来表现故事的激励事件,进展过程和高潮,个人、社会和环境力量具有相对的独立性。

EnglishP367

Purity of novel means a telling located exclusively at the level of inner conflict,employing linguistic complexities to incite, advance, and climax story with relative independence of personal social, and environmental forces.

 

P430

同理,戏剧作家和小说家也一直明白,他们的挑战就是要在舞台或稿纸上做出电影做得最好的事情。

EnglishP369

By the same token, playwright and novelist have always understood that their challenge is to do on stage or page what film does best.

 

四、随想

这一章在很大程度上解释了“流水账”文笔是怎么产生的了,沦落为“流水账”的小说没有危机,没有需要解决的问题,它就像一张超市购物清单,没有激情。

电影做得最好的事情就是画面感,这就是小说作家要在稿纸上做到的最好的事情。声色光影是电影的利器,而写得好的小说可以让读者在稿纸上就体验到不亚于电影院的感受。

 

2018.06.24


读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》Chapter15

读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》

作者:【美】罗伯特·麦基

翻译:周铁东

 

Chapter15 解说

 

一、问题

1、展示事件。

2、如何使用幕后故事?

3、闪回。

4、解说的运用。

 

二、归纳

1、要让读者理解有关场景、人物经历和人物塑造的相关信息。

2、解说的技巧是无形,要让读者在不知不觉中吸收他们需要知道的信息。

3、戏剧化解说的目的:

①推进直接冲突;

②传达信息。

4、解说必须要戏剧化。

5、将解说一点一点融汇于整个故事。

6、除那些必须了解的信息外,要依靠扣押信息来保持读者的兴趣。

7、“话中有话”。

8、将最好的留到最后。

9、故事绝不能缺少冲突。

10、对白不能是两个人都知道的东西,要有戏剧性,并不让读者察觉。

11、用有意义的事件让人物的人生经历有趣味。

12、在危机时刻披露幕后故事,创造转折点。

13、幕后故事:人物从前生活中的重大事件。

14、将闪回戏剧化。

15、小说家的优势是直接入侵人物的思想和感情。

16、利用衬托性解说,而不是告诉性解说。

17、转折应该再天衣无缝的自然场景中得到戏剧化的表现。

18、对解说的滥用和误用会让小说注水,缺乏对读者智慧和感知力的尊重。

 

三、摘录

P388

戏剧化解说能达到两个目的:首要目的是推进直接冲突,次要目的是为了传达信息。急于求成的新手会颠倒这一顺序,将解说只能置于戏剧必要性之前。

EnglishP334

Dramatized exposition serves two ends: Its primary purpose is to further the immediate conflict. Its secondary purpose is to convey information. The anxious novice reverses that order, putting expositional duty ahead of dramatic necessity.

 

P391

在一个精心编织的故事中,什么时候压力最大呢?在故事线索的终点。因此,明智的作家总是遵循时间艺术的第一原理:将最好的留到最后。因为如果我们过早的披露太多,观众就会远在高潮到来之前看到高潮的到来。

EnglishP337

And where in a well-crafted story is pressure the greatest? At the end of the line.The wise writer, therefore, obeys the first principle of temporal art: Save the best for last. For if we reveal too much too soon, the audience will see the climax coming long before they arrive.

 

P395

因为,作者在一个故事的讲述过程中,数十次面临的挑战就是:如何转折场景?如何创造转折点?

English P340

Because what is the challenge that the storyteller faces dozens of times over in the telling:How to turn the scene? How to create Turning Points.


P400

“展示,不要告诉”是要求我们注重艺术,遵从原理,告诫我们不要偷懒取巧,而应设定创作限制,充分发挥我们的想象力,尽情挥洒我们的汗水。

EnglishP345

"Show,don't tell" is a call for artistry and discipline, a warning to us not to give in to laziness but to set creative limitations that demand the fullest use of imagination.

 

2018.06.23


读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》Chapter14

读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》

作者:【美】罗伯特·麦基

翻译:周铁东

 

Chapter14 反面人物塑造原理

 

一、问题

1、什么是反面人物?

2、如何塑造?

 

二、归纳

1、反面人物(对抗力量)很重要。

2、主人公与对手的对抗力量必须相当。

3、对抗力量:对抗主人公意志和欲望的各种力量的总和。

4、把故事引入负面是为了把故事带到终点。

5、极致的人生体验故事包括:

①相反价值;

②矛盾价值;

③否定之否定价值。

6、故事像生活一样不遵循“负负得正”原理,只会越来越糟,每况愈下。

7、喜剧同样适用“负负得负”原理。

8、相反价值不是人生体验的极限。

9、找到故事的瑕疵,构与之相对抗的强力力量。

10、任何处理都是为了让故事达到终点。

 

三、价值模型展示(P376-P383)

列子:

0、价值(Value、Positive)

相反价值(Contrary)

矛盾价值(Contradictory)

负面的负面价值(negation of negation)

 

1、恋爱

相反价值:冷漠

矛盾价值:恨

负面的负面价值1:自己恨自己

负面的负面价值2:以爱为面具的恨

 

2、真理

相反价值:半真半假,善意的谎言

矛盾价值:谎言

负面的负面价值:自欺

 

3、意识

相反价值:无意识

矛盾价值:死亡

负面的负面价值:天谴(一直没有想明白-_-||)

 

4、财富

相反价值:中产阶级

矛盾价值:贫穷且忍受着贫穷的痛苦

负面的负面价值:富有但忍受着贫穷的痛苦

 

5、理想目标完全实现/成功

相反价值:妥协(不够理想)

矛盾价值:失败

负面的负面价值:出卖理想

 

6、智慧

相反价值:无知

矛盾价值:愚蠢

负面的负面价值:自作聪明

 

7、自由

相反价值:限制

矛盾价值:奴役

负面的负面价值:看似自由的奴役(自我奴役)

 

8、勇气

相反价值:畏惧

矛盾价值:怯懦

负面的负面价值:看似英勇的怯懦

 

9、忠诚

相反价值:离心

矛盾价值:背叛

负面的负面价值:自我背叛

 

10、成熟

相反价值:幼稚

矛盾价值:不成熟

负面的负面价值:看似成熟的不成熟

 

最后一条由于看不懂翻译也看不懂原文,直接写英文原文了,请大家自行研究,如果有谁看懂了,也请给我讲讲,谢谢~

11、Sanctioned

    natural sex(Positive)

相反价值:Unsanctioned/Natural

           Unnatural/Sanction

矛盾价值:Unnatural/Unsanctioned

负面的负面价值:Grotesque/Abhorrent

 

四、摘录

P370

反对主人公的对抗力量越强大越复杂,人物和故事必定会发展得越充分。

EnglishP317

The more powerful and complex the forces of antagonism opposing the character, the more completely realized character and story must become.

 

P373

双重否定只有在数学和形式逻辑中才会变成肯定,在生活中,事情只会越来越糟,每况愈下。

EnglishP320

Double negatives turn positive only in math and formal logical. In life things just get worse and worse and worse.

 

P385

与其殚精竭虑试图发明主人公及其世界的可爱之处,不如构筑一道负面之墙,创作出一个连锁反应,自然而真实地作用于正面价值。

EnglishP332

Rather than spending your creativity trying to invent likable attractive aspects ofprotagonist and world, build the negative side to create a chain reaction that pays off naturally and honestly on the positive dimensions.

 

五、题外话

简而言之,要写天才,他的对手就不能只是一个智商普通的正常人;要写超级英雄,他的对手就要有灭世的力量。

主人公的能力、智慧、潜力是靠他的对手激发的,一句“作者智商不足”是推脱作者自己的责任。

如果决定写一个天才,反派的作为却没有什么破坏力,那么主人公也不会达到作者期望的高度。

旗鼓相当的对抗故事才会碰撞出激烈而有趣的火花。

 

2018.06.18


读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》Chapter13

读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》

作者:【美】罗伯特·麦基

翻译:周铁东

 

Chapter13 危机、高潮和结局

 

一、问题

1、危机的意义

2、危机的设计

3、高潮中的危机

4、高潮设计

5、结局设计

 

二、归纳

1、危机:危险和机会,一个决定将导致人物生活的重大转折。

2、故事必须有危机,主人公必须与它斗争。

3、危机必须使真正的两难之境,不可调和的矛盾抉择。

4、危机将揭示人物的深层性格与故事价值取向。

5、即使故事已至高潮,也可以再次撬开期望与结果 之间的鸿沟。

6、危机的预兆不能放在故事之外,也不能轻描淡写。

7、故事高潮应达到“已生情”的境界。

8、思想与反思想一同帮助故事的确立。

9、给与读者“想要的”,但不是以他们期望的方式。

10、让读者获得情感的满足。

11、不要逃避苦难。

12、努力用一种不可预见的方式给与读者许诺的情感体验。

13、努力创造“基调形象”。

14、结局是由高潮后的剩余材料构成。

15、结局的三个作用:

①帮助次情节在故事末尾达到自己的高潮;

②战士高潮效果和它的影响;

③表达对读者的尊重。

 

三、摘录

P354

危机是故事的必备场景。从激励事件开始,观众就一直在期待这一场景,越来越热切地期待着主人公与他生活中最强大、最集中的对抗力量进行面对面的斗争。

EnglishP303

The Crisis is the story's Obligatory scene. From the Inciting Incident on, the audience has been anticipating with growing vividness the scene in which the protagonist will be face to face with the most focused, powerful forces of antagonism in his existence.

 

危机必须使真正的两难之境——是不可调和的两善之间大或两恶之轻的选择,或同时面临两种情况的选择,将主人公置于生活中最大的压力之下。

(题外话:典型代表——超级英雄故事模式。)

EnglishP304

The Crisis must be true dilemma - a choice between irreconcilable goods, the lesserof evils, or the two at once that places the protagonist under the maximum pressure of his life.

 

P361

最后一幕的高潮是你想象力的大跃进。没有它,你就没有故事。直到你实现这一点之前,你的人物都是正在祈祷等待良医疗救的痛苦病人。

EnglishP309

The climax of the last act is your great imaginative leap. Without it, you have nostory. Until you have it your characters wait like suffering patients for cure.

 

P362

我们快乐的深度和我们所经受的苦难是成正比的。

EnglishP310

The depth of our joy is in direct proportion to what we've suffered.

 

2018.06.17


读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》Chapter 12

读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》

作者:【美】罗伯特·麦基

翻译:周铁东

 

Chapter12 谋篇布局

 

一、问题

1、统一性

2、进度

3、节奏

4、进展

5、象征

6、反讽

7、场景过渡

 

二、归纳

1、激励事件与故事高潮必须存在因果关系。

2、杜绝作品沦为陈词滥调的关键是研究。

3、掌握丰富的写作知识很重要。

4、故事要有节奏。

5、故事要张弛有度。

6、要令故事高潮的紧张感“长留不去”。

7、紧张情节的描述不能铺设太多,否则会让故事高潮失去紧张、刺激的感觉。

9、重要的依托(故事本身)会让技巧脱离陈词滥调。

10、让人物一点点卷入麻烦,然后延伸到社会层面。

11、深入人物内心,找到其中不可调和的矛盾。

12、将故事的意象由个体上升至普遍,故事最终要靠拢“原始模型”。

13、反讽的技巧在于漫不经心。

14、事件过渡的纽带:

①前后共有的事物;

②前后互为反对关系的东西。

 

三、摘录

P336

激励事件是故事最深刻的导因,因此其最终结果,即故事高潮,应该是不可避免的。把它们固着在一起的胶合剂便是故事脊椎,即主人公想要恢复生活平衡的深层欲望。

English P288

The Inciting Incident is the story's most profound cause, and, therefore, the final effect, the Story Climax, should seem inevitable. The cement that binds them is the Spine, the protagonist's deep desire to restore the balance of life.

 

P337

要使老生常谈变得丰富多样,其关键是研究。知识的肤浅会导致索然无味的讲述。只有掌握了丰富的写作知识,我们才能烹调出美味可口的盛宴。

English P289

The key to varying a repetitious cadence is research. Superficial knowledge leads to a bland, monotonous telling. With authorial knowledge we can prepare a feast of pleasure.

 

P339

无论大情节、小情节还是反情节,所有优秀的情节都悸动着生活的节奏。

English P290

Weather Archplot, Miniplot or Antiplot, allfine stories flux with the rhythm of life.

 

P343

当一个故事真诚进展时,它要求投入越来越强的人物能力,要求越来越强的意志力,在人们生活中产生越来越大的变化,并把它们推向越来越大的危机。

 

English P294

When a story genuinely progresses it calls upon greater and greater human capacity, demands greater and greater willpower,generates greater and greater change in characters' lives, and places them atgreater and greater jeopardy.

 

P345

如果你背景的逻辑关系不能允许你横向发展,那么你必须向纵深挖掘。从一个需要找到平衡而且似乎比较容易解决的个人或内心冲突入手,然后,随着作品的进展,向下捶打故事——从情感上、心理上、身体上、道德上——一直深入到隐藏在公共面具后面的阴暗秘密,和不可告人的真相。

English P295

If the logic of your setting doesn't allow you to go wide, then you must go deep. Start with a personal or inner conflictthat demands balancing, yet seems relatively solvable. Then, as the work progresses, hammer the story downward-emotionally, psychologically, physically,morally-to the dark secrets, the unspoken truths that hide behind a publicmask.

 

P346

象征性进展的工作原理如下:首先我们从那些只代表它们自己的动作、经典和角色入手,然后,随着故事的进展,我们选择那些意义不断加强的形象,一直到被故事讲述结尾时,人物、场景和时间能够代替普遍性思想。

English P296

Symbolic progression works in this way:start with actions, locations, and roles that represent only themselves. But as the story progresses, chose images that gather greater and greater meaning until by the end of the telling characters, setting, and events stand for universal ideas.

 

2018.06.16


读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》Chapter 11

读书笔记之《故事:材质、结构、风格个银幕剧作的原理》

作者:【美】罗伯特·麦基

翻译:周铁东

 

Chapter11 场景分析

 

一、问题

1、文本

2、潜文本

3、场景分析

 

二、归纳

1、不要去修改进展自如的场景(小说:情节)。

2、写作不畅(卡文)的原因:

①情节动力不足;

②人物缺乏实际的行动。

3、文本:作品表面的内容。

4、潜文本:作品隐含的思想感情。

5、故事要与生活一样,反应事物的两面性。

6、学会在生活中退后一步去观察别人。

7、故事帮助人探寻事物的真相。

8、让人物在麻烦中恋爱,而不是为了恋爱而恋爱。

9、故事都应该有不脱离生活的潜文本。

10、故事必须具备一个与文本形成对照(矛盾)的潜文本。

11、强大的故事情节不只是表面上的动作、语言冲突的紧张时刻,更是人性、思想、道德、情感的交锋。

12、用适当的方式进行研究才能让场景(小说:情节)吐露自己的秘密。

13、场景研究的方法:

①确立冲突;

②标注开篇价值;

③将场景分解为节拍;

④标注结尾价值与开篇进行比较;

⑤审查节拍并确立转折点。

14、故事必须有欲望的对立,引发冲突,否则将沦为陈词滥调。

 

三、摘录

P291

在现实中如此,在小说中亦然:他必须用一个逼真的面具将真理遮盖,将人物的真实思想和情感隐藏在他们的言谈举止之后。

English P253

As in reality, asin fiction: He must veil the truth with a living mask, the actual thoughts and feelings of characters behind their saying and doing.

 

P297

节拍是人物行为中动作/反应的一种交流。从两个层面仔细审查场景的第一个动作:从外在而言,看人物表面上是在做什么,而且更为重要的是,还要透过这一面,看他实际上是在做什么。

English P258

A beat is an exchange of action/reaction in character behavior. Look carefully at the scene's first action on two levels: outwardly, in terms of what the character seems to be doing, and, more important, look beneath the surface to what he isactually doing.

 

P334

那些写作拙劣的场景也许是因为欲望没有对立而缺少冲突,也许是因为重复或循环而不得进展;也许是因为转折点来得过早或过完而显得不均衡;也许是因为把对白和动作都“写在鼻子”上而缺少可信性,不过,若对一个问题场景进行分析,将节拍比照场景目标来进行检验,改变行为来适应欲望或改变欲望来适应行为,将最终得到一版改写,使场景获得新生。

English P287

Ill-written scenes may lack conflict because desire are not opposed, may be anti progressive becausethey're repetitious or circular, lopsided because their Turning Points come tooearly or too late, or lacking credibility because dialogue and action are"on the nose ". But an analysis scene objectives, altering behavior to fit desire pr desire to fit behavior, will lead to a rewrite that brings thescene to life.

 

四、题外话

想象力最丰盛的时候是青春期,不需要费力就可以想出一个好点子,然而总是半途而废;年纪大了之后创造力开始下降,或许是因为知识浅薄的原因,总是自我怀疑,沉浸在许多负面的情绪中,书只是一个指导,最终能否拨开迷雾还是要靠自己,但是至少这本书告诉了我问题所在,以及解决问题的方法。

现在依然处在迷茫和自我怀疑当中,前段时间听了伊丽莎白·吉尔伯特的演讲以及关注了许多和阿兹海默症有关的消息,所以有了《(盾冬)Angels》的产出,让我意识到故事是与真实的生活紧密相连的,如果不去感受生活,研究生活,写作故事的能力终将枯竭,可这又产生了新问题,每天都在纠结和思考,懂得了好多的情绪,更加发现写作故事的不易。

感觉写作水平也随着毕业一去不复返了,有的人越写越好,我却不是那样的人,羡慕之余,总是在思考问题在哪里,终于有了点眉目,希望可以克服吧。

 

2018年6月13日