读书笔记之《故事：材质、结构、风格个银幕剧作的原理》Chapter13
读书笔记之《故事：材质、结构、风格个银幕剧作的原理》
作者：【美】罗伯特·麦基
翻译：周铁东
Chapter13 危机、高潮和结局
一、问题
1、危机的意义
2、危机的设计
3、高潮中的危机
4、高潮设计
5、结局设计
二、归纳
1、危机：危险和机会，一个决定将导致人物生活的重大转折。
2、故事必须有危机，主人公必须与它斗争。
3、危机必须使真正的两难之境，不可调和的矛盾抉择。
4、危机将揭示人物的深层性格与故事价值取向。
5、即使故事已至高潮，也可以再次撬开期望与结果 之间的鸿沟。
6、危机的预兆不能放在故事之外，也不能轻描淡写。
7、故事高潮应达到“已生情”的境界。
8、思想与反思想一同帮助故事的确立。
9、给与读者“想要的”，但不是以他们期望的方式。
10、让读者获得情感的满足。
11、不要逃避苦难。
12、努力用一种不可预见的方式给与读者许诺的情感体验。
13、努力创造“基调形象”。
14、结局是由高潮后的剩余材料构成。
15、结局的三个作用：
①帮助次情节在故事末尾达到自己的高潮；
②战士高潮效果和它的影响；
③表达对读者的尊重。
三、摘录
P354
危机是故事的必备场景。从激励事件开始，观众就一直在期待这一场景，越来越热切地期待着主人公与他生活中最强大、最集中的对抗力量进行面对面的斗争。
EnglishP303
The Crisis is the story's Obligatory scene. From the Inciting Incident on, the audience has been anticipating with growing vividness the scene in which the protagonist will be face to face with the most focused, powerful forces of antagonism in his existence.
危机必须使真正的两难之境——是不可调和的两善之间大或两恶之轻的选择，或同时面临两种情况的选择，将主人公置于生活中最大的压力之下。
（题外话：典型代表——超级英雄故事模式。）
EnglishP304
The Crisis must be true dilemma - a choice between irreconcilable goods, the lesserof evils, or the two at once that places the protagonist under the maximum pressure of his life.
P361
最后一幕的高潮是你想象力的大跃进。没有它，你就没有故事。直到你实现这一点之前，你的人物都是正在祈祷等待良医疗救的痛苦病人。
EnglishP309
The climax of the last act is your great imaginative leap. Without it, you have nostory. Until you have it your characters wait like suffering patients for cure.
P362
我们快乐的深度和我们所经受的苦难是成正比的。
EnglishP310
The depth of our joy is in direct proportion to what we've suffered.
2018.06.17
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